En los últimos veinte años y coincidiendo, no por casualidad, con la generalización de la digitalización de los procesos de producción, circulación y consumo cinematográfico, hemos visto como los cines hispánicos se sumergían en unos profundos cambios que afectaban tanto a los países con mayor tradición cinematográfica, como a aquellos otros que, por distintas razones, no desarrollaron una cinematografía continuada a lo largo del siglo XX. Las costuras y los presupuestos analógicos del cine estallaban para proponer un nuevo panorama que, en términos generales, era celebrado desde todos los ámbitos (institucionales, críticos y académicos). El momento, sin embargo, coincide con una evidente generalización de políticas nacionales y transnacionales neoconservadoras que, lejos de apostar por la diversidad, han puesto de manifiesto de manera cada vez más palmaria la brecha digital entre conectados y desconectados (según expresión de Néstor García Canclini); una brecha que también experimentan aquellos que, aun estando conectados, siguen ocupando posiciones subalternas.

La aceleración de los procesos también ha desembocado en un incremento de la movilidad que se manifiesta tanto en el desplazamiento geográfico de profesionales del cine como en la aparición de nuevos modelos narrativos que visualizan las cuestiones de pertenencia y desarraigo que se desprenden de la experiencia del desplazamiento. Las cinematografías del sur global y, más concretamente, los cines hispánicos, han participado activamente del proceso, adquiriendo incluso un importante protagonismo en algunos momentos, tanto desde el punto de vista de los modelos narrativos y estéticos como en lo que respecta a las formas de producción, circulación y consumo.

En continuidad con las líneas de investigación desarrolladas en el proyecto de investigación "Las relaciones transnacionales en el cine digital hispanoamericano: los ejes de España, México y Argentina” (CSO2014-52750-P), el congreso internacional Imaginarios digitales del sur: historias de pertenencia y desarraigo en los cines hispánicos plantea una reflexión sobre todas estas cuestiones e invita a la comunidad investigadora a presentar propuestas de comunicación en torno a los siguientes ejes de trabajo:

• Representaciones de migraciones, desplazamientos, exilio y diáspora.
• Flujo de capitales culturales, económicos y humanos en los procesos de producción y circulación cinematográfica.
• Reconfiguración en el nuevo siglo de los marcos nacionales, regionales y transnacionales en Iberoamérica.
• Discursos públicos y políticas de fomento de los cines de la región.
• Hibridación e identidad en las narrativas de la colonización, independencia y procesos revolucionarios.
• Activismo y prácticas digitales.
• Géneros, autores y estrellas.
• Culturas cinematográficas y cinefilia: festivales, publicaciones y plataformas digitales.
• Cines menores: indígenas, militantes y experimental.
• Problemas históricos, teóricos y metodológicos de los cines hispano/ibérico/latino-americanos.

Las presentaciones deben tener una duración aproximada de 20 minutos y podrán hacerse en español, portugués o inglés. Los interesados en participar en la conferencia deberán mandar un título y una propuesta de comunicación de 250 palabras a la dirección info.atcinema@hum.uc3m.es antes del 28 de mayo de 2017. Se ruega incluir el abstract como archivo adjunto en el e-mail. El archivo deberá incluir el título de la ponencia, nombre del presentador y co-presentadores en su caso, afiliación institucional y e-mail. Se aceptarán mesas pre-constituidas formadas por 4 comunicaciones o 3 presentaciones más “respondent”. En ese caso, se solicita que se incluya un título general para la mesa, así como el nombre de los participantes y un breve resumen sobre el tema del panel, además de las propuestas individuales.

El Deutscher Hispanistenverband apoya al congreso. Habrá un descuento en el precio de la matrícula para los miembros de la Asociación Alemana de Hispanistas.